Hennes nya verk för Kungliga Baletten, Hidden Things, är både prosaiskt och poetiskt, en inkörsport till balettövning och kollektivt minne.
LONDON – Secret Things, titeln på Pam Tanovitz nya produktion för Kungliga Baletten, är verkligen full av hemligheter – dåtid och nutid, dansens historia och nutid, kunskap lagrad i dansarnas kroppar, deras personliga berättelser, minnen och drömmar.
Med åtta dansare hade produktionen premiär på lördagskvällen på Royal Opera Houses lilla svarta låda, Linbury Theatre, och inkluderade ytterligare två föreställningar av Tanovitz för kompaniet: Everyone Holds Me (2019) och Dispatcher's Duet, pas de de.nyligen komponerad till en galakonsert i november.Hela showen är bara en timme lång, men det är en timme fylld av koreografisk och musikalisk kreativitet, kvickhet och överraskningar som nästan är överväldigande.
"Secret Things" från Anna Klines "Breathing Statues" stråkkvartett öppnar med ett majestätiskt och graciöst solo av Hannah Grennell.När den första lugna musiken börjar kliver hon upp på scenen, sätter ihop fötterna vända mot publiken och börjar sakta vända på hela kroppen, vrider på huvudet i sista stund.Alla som har deltagit i eller sett nybörjarbalettklasser kommer att känna igen detta som positionering – det sätt som en dansare lär sig att göra några varv utan att bli yr.
Grennell upprepar rörelsen flera gånger, tvekar lite som om han försöker komma ihåg mekaniken och börjar sedan en serie studsande sidosteg som en dansare skulle kunna göra för att värma upp benmusklerna.Den är prosaisk och poetisk på samma gång, en inkörsport till balettövning och kollektivt minne, men också överraskande, till och med humoristisk i sin sammanställning.(Hon bar en genomskinlig gul jumpsuit, leggings med paljetter och tvåfärgade pumps med spetsiga tå för att lägga till festen; applåder till designern Victoria Bartlett.)
Tanovitz arbetade under lång tid i dunkel och var en samlare av koreografi och en passionerad forskare av dansens historia, teknik och stil.Hennes arbete är baserat på fysiska idéer och bilder av Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky och andra, men är något förvandlat mellan dem.Det spelar ingen roll om du känner till någon av dem.Tanovitz kreativitet fastnar inte, hans skönhet blomstrar och dematerialiseras framför våra ögon.
Dansarna i The Secret Things är både opersonliga rörelseagenter och djupt mänskliga i sin koppling till varandra och till scenens värld.Mot slutet av Grennells solo anslöt sig andra till henne på scenen, och dansdelen blev en ständigt föränderlig serie av grupperingar och möten.Dansaren snurrar långsamt, går stelt på tå, gör små grodliknande hopp och faller sedan plötsligt rakt och i sidled, som en stock nedhuggen i skogen.
Traditionella danspartners är få, men osynliga krafter verkar ofta föra dansarna närmare varandra;i en resonansdel hoppar Giacomo Rovero kraftfullt med utsträckta ben;i Glenn Ovanför Grennell hoppar hon bakåt, lutad på golvet med händer och fötter.strumpor på hennes spetsskor.
Liksom många ögonblick i The Secret Things antyder bilderna drama och känslor, men deras ologiska sammanställning är också abstrakt.Klines komplexa melodiska partitur, med ekon och de skimrande rösterna från Beethovens stråkkvartetter, erbjuder en liknande sammanställning av det kända och det okända, där fragment av historien möter nutidens ögonblick.
Tanovitz verkar aldrig koreografera till musik, men hennes val av rörelser, grupperingar och fokus förändras ofta subtilt och drastiskt beroende på partituren.Ibland koreograferar hon musikaliska repetitioner, ibland ignorerar hon dem eller jobbar trots höga ljud med låginsatsgester: en lätt omsvängning av foten, ett nackevrid.
En av de många fantastiska aspekterna av "Secret Things" är hur de åtta dansarna, mestadels hämtade från balett, avslöjar sina unika personligheter utan att visa det.Enkelt uttryckt så tränar de bara utan att berätta att de tränar.
Detsamma kan sägas om huvuddansarna Anna Rose O'Sullivan och William Bracewell, som framförde pas de deux i Dispatcher's Duet-filmen Thrill, och Ted Hearns tighta, snabba soundtrack.Filmen är regisserad av Antula Sindika-Drummond och visar två dansare i olika delar av operahuset som skär och skarvar koreografin: långsamma bensträckningar, struthopp eller galna skridskoåkare som glider över golvet, kan börja från trappan, i slutet av Linbury foajén, eller gå backstage.O'Sullivan och Bracewell är förstklassiga stålatleter.
Det senaste stycket, Everyone Holds Me, som också fanns med på Hearn, Tanovitz-soundtracket, var en tyst triumf vid premiären 2019 och ser ännu bättre ut tre år senare.Liksom The Secret Things är verket upplyst av skönheten i Clifton Taylors målning och erbjuder en kaskad av dansbilder, från Cunninghams genomskinliga balans till Nijinskys Afternoon of a Faun.Ett av mysterierna med Tanovitz arbete är hur hon använder samma ingredienser för att skapa helt olika bitar.Kanske för att hon alltid ödmjukt svarar på det som händer här och nu, försöker göra det hon älskar: dansa och dansa.